Le spectacle d'abord. La production de Zefirelli n'a pas été abandonnée, car il avait renoncé d'emblée et avec un certain bon sens à toute idée de mise en scène qui ne soit pas autre choisi qu'une mise en espace, ce que les vastitudes des Arènes de Vérone commandant. A chacun de dessiner son personnage, bon sens là encore, et chacun s'y emploie. Pour le reste, les émotions de Tiziano Mancini suivre l'action et l'action des personnages, caméra de près ce que le spectacle de Zefirelli voulait montrer même de loin : les costumes outrageusement somptueux que Raimonda Gaetani aura revisités pour cette reprise et les décors spectaculaires, ont remportés de la production originale, Zefirelli dessina avec un soin tout particulier et qui n'ont rien perdu de leur puissance de suggestion. Direction efficace, sans plus, de Pier Giorgio Morandi, mais experte pour soutenir, et accompagner les chanteurs qui face aux exploits vocaux que Verdi leur demande dans son plus indistribuable opéra, s'honorent ici, même si le Conte de Luna demande plus de noirceur que ne peut lui en donner Luca Salsi, nouveau baryton Verdi omniprésent sur les scènes : à Salzbourg, Boccanegra lui allait mieux de voix et de caractère, et même si Zajick chante probablement sa dernière Azucena, élimée de voix, mais quel personnage ! Restent les amoureux. Yusiif Eyvazov ne manque ni de souffle ni de métal, même s'il ne chante pas son Di quella Pira dans la tonalité originale (mais qui le fit vraiment depuis Lauri-Volpi et Bergonzi ?). Mais il y a un miracle qui rend à lui seul la soirée essentielle : Netrebko, qui flirte avec le spinto verdien depuis sa légendaire Traviata de Salzbourg, et l'atteint ici dans une plénitude scientifique. Pour elle, pour son Tacae la notte placida venu d'un autre monde, pour son D'amor sull'ali rose où quelque chose choisi de Ponselle parait, pour l'élan héroïque de Tu vedrai che amore in terra, il faut l'entendre , et la voir, et comparer ce qu'en scène elle délivre avec les extraits qu'elle grava jadis pour Deutsche Grammophon, et prendre conscience du chemin parcouru. Maintenant, qu'elle ose l'Elena des Vespri Siciliani, elle le peut (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé) et comparer ce qu'en scène elle délivre avec les extraits qu'elle grava jadis pour Deutsche Grammophon, et prendre conscience du chemin parcouru. Maintenant, qu'elle ose l'Elena des Vespri Siciliani, elle le peut (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé) et comparer ce qu'en scène elle délivre avec les extraits qu'elle grava jadis pour Deutsche Grammophon, et prendre conscience du chemin parcouru. Maintenant, qu'elle ose l'Elena des Vespri Siciliani, elle le peut (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)